在作者自 2000 年代初期 ACG 作品萃取出的「遊戲性寫實主義」框架下，文本分析的重心不再停留於作品內的故事，而是轉向作品外的後設敘事。閱讀經驗亦由單向的作者論（內容傳遞）推展為多向的開放閱讀或再創作（傳達/互動），藉此追問作品與受眾相遇時衍生的含義。於是，我們當然可以...

巫鴻〈圖像的轉譯與美術的釋讀〉一文講到攝影圖像對藝術史研究的影響，能略歸三點：1) 比較式論證方法的興起：如Heinrich Wölfflin的風格分析就常將不同時空的作品圖片並置，作對讀、教學之用 2) 從空間到視覺的轉化：取消了直面作品的身體感，所有藝術形式被統一成平面...

（原文亦載於 微批 ） 杜斯妥也夫斯基在《地下室手記》中曾寫道：「為什麼你們這麼堅定，這麼慎重地相信……只有幸福才對人有益？（中略）或許，痛苦對人來說也像幸福一樣有益？」 痛苦、憂鬱、悲傷……這些「負面能量」，似乎是文藝創作者賴以維生的養分。為什麼憂鬱足以壓倒歡愉？為何苦...